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今天就為您講述當年黃鶴樓誕生背后鮮為人知的故事。
揮毫獻墨，黃鶴重來27 日上午 9 時多，黃鶴樓一樓大廳迎來了一位特殊的客人。 年近百歲的老人周令釗已行動不便，出行要靠輪椅，上下臺階由四位小伙抬著。 他坐在輪椅上，仰望著出自自己之手的高 9 米、寬 6 米，由 756 塊彩釉陶板鑲嵌而成的壁畫《白云黃鶴》，良久，只是默默地看。整個大廳悄然無聲。 直至身邊有人問起：" 您還記得怎么畫這幅畫的嗎?" 他答：" 記憶猶新。" 然后，他指了指畫說：" 那個白衣服的是李白。" 他親自解說了這幅畫：" 底下是白云，上面是黃鶴。仙人乘著黃鶴飛走了，留下黃鶴樓和云彩，李白敬酒送仙人，下面還有跳舞的人和當?shù)氐陌傩铡?quot; 還有一些細節(jié)很用心，比如占了大幅面積的波浪代表了長江。 黃色的梅花是武漢市花，人群中還有一個人拿著三棒鼓，三棒鼓是流傳于湖北天沔一帶的曲藝。畫面呈現(xiàn)的是人神同樂。 周令釗的女兒周容透露，在這個最終定稿的版本之前，周令釗還畫了兩個版本，都是根據(jù)崔顥的《黃鶴樓》一詩創(chuàng)作，只是觀感凄清蒼涼，不符合他本人的風格。周容稱，父親的性格隨和，喜歡快快樂樂、積極向上的東西。 照顧周令釗的阿姨也說，他平時喜歡寫寫字，唱唱歌，走走步，是個可愛的老頭。 在黃鶴書社，周令釗揮毫獻墨，寫下 " 黃鶴重來 " 四個大字，送給黃鶴樓。在寫字之前，他把宣紙按自己的習慣認真地折了一遍，留下間隔距離合適的折痕，還用別的小紙片先試著寫了一遍，最后才開始一筆一畫地書寫。 寫 " 鶴 " 字時，因為對左半部分的其中兩橫不太滿意，他還填了一下。雖然屋內(nèi)屋外都擠滿了觀眾，但現(xiàn)場悄然無聲。 寫完四個大字，最后要署名時，他停下筆說：" 我寫‘百歲老人周令釗’吧?"" 好!" 所有人一齊回答，并報以熱烈掌聲。 周令釗從黃鶴書社出來后，遇上黃鶴樓詩詞志愿者周智敏，聽說周智敏是志愿者，還講解過他的壁畫，他馬上說：" 謝謝!" 周令釗還給黃鶴樓和武漢送上祝福：" 祝黃鶴樓成為中國最閃亮的明星!祝福武漢越來越好!" 被譽為 " 國家名片設計師 " 的周令釗，主筆創(chuàng)作了中華人民共和國開國大典天安門城樓毛主席畫像，參加了中華人民共和國國徽、中華人民共和國政協(xié)會徽、中國少年先鋒隊隊旗的設計，主筆設計了中國共產(chǎn)主義青年團團旗、中國人民解放軍八一勛章、獨立自由勛章、解放勛章，擔任過新中國成立后第二套、第三套、第四套人民幣票面整體美術(shù)設計。 今年 8 月 30 日，給周令釗等中央美術(shù)學院 8 位老教授回信，向他們致以誠摯的問候，并就做好美育工作，弘揚中華美育精神提出了殷切期望。 向欣然 " 懟 " 領(lǐng)導：" 搞不好黃鶴樓，我就去跳長江 "
我與黃鶴樓結(jié)下緣1950 年，向欣然 10 歲。他是浙江人，1950 年舉家遷來武漢，住漢口。到武漢后，他做的第一件事，便是周末去武昌看黃鶴樓，當然只能看到舊址，一座白塔和其他廟宇建筑。這是他人生中第一次探尋黃鶴樓。 念中學時，向欣然在武昌住校。每個星期，從武昌回漢口的家，必須在黃鶴樓舊址下面的碼頭搭船。大學他考去北京，念的是清華大學建筑系，想著從此與黃鶴樓可能沒什么關(guān)系了，" 我做夢也沒有想到。 會用我的手參與完成了黃鶴樓的重建 "。他說，這是可遇不可求的事情，是冥冥中的巧合。 事實上，向欣然后來的重建黃鶴樓設計方案被選中，也是 " 純屬偶然 "。 1978 年，武漢市繼 1950 年代首次倡議重建黃鶴樓之后，再次啟動了黃鶴樓的重建工作，并向全市廣大設計人員廣泛征集新黃鶴樓的建筑設計方案。有關(guān)部門傳達湖北省委對設計的指導思想，要求 " 不要拘泥于哪個朝代。 要把古代黃鶴樓建筑上的優(yōu)點都吸收過來，結(jié)合現(xiàn)代建筑藝術(shù)和建筑材料，創(chuàng)造一個具有社會主義時代特點的新黃鶴樓 "。 怎么才能建一座有社會主義時代特點的黃鶴樓，這是擺在向欣然他們面前的世紀難題。最先征集來的 20 多個方案五花八門，" 除了不像黃鶴樓，像什么的都有 "，但都不是老百姓心目中的黃鶴樓該有的樣子，得不到認可。 這時，向欣然所在的中南建筑設計院，有一位老先生的方案，比較受領(lǐng)導們的賞識。他設計的黃鶴樓是五層樓，玻璃幕墻式的，外面加些陽臺，上面蓋一個中國式的大屋頂，有明代黃鶴樓特色，在所有方案中脫穎而出。 于是，院里成立了攻關(guān)小組，一共四人，其中便有向欣然。向欣然承擔的工作，除了替老先生畫效果圖，還要在這個方案的基礎上做一個備選的方案，以增加中選的保險系數(shù)。 到了后來，向欣然根據(jù)各方意見修改多次的備選方案更受歡迎，老先生也退出了小組。 最終，1980 年 2 月 26 日，向欣然設計的平面成方形，四望如一，攢尖頂、四面升起小牌樓的屋頂，在最大程度上保持了清式黃鶴樓屋頂特征的方案被一舉選中，并被湖北省政府正式批準為重建黃鶴樓工程實施方案。 方案定下來了，向欣然非但沒有輕松，反而壓力更大了，因為黃鶴樓重建工程才真正開始。當時，國內(nèi)尚無電腦繪圖技術(shù)，120 余幅建筑施工圖基本都是他個人手工繪制。 因為本科學的是普通建筑學，缺乏古建筑研究的教育背景，對于仿古建筑的施工圖，他完全沒有經(jīng)驗，只能利用各種時間惡補，并到清華大學、華南理工大學、中南大學等學校請教專家。 回憶起當時的壓力之大，向欣然用了一個詞 " 如履薄冰 "。他常常晚上睡不著覺，1 米 8 的個子只有 120 斤。有時在院里畫圖紙，施工現(xiàn)場有問題打電話過來，他馬上坐 1 路電車趕過去，因為在車上思考問題。 好幾次忘了在當時的司門口站下車而坐過江，只好在漢陽下車再折返。 然而，對于這樣一個剛四十出頭的連工程師都算不上的普通技術(shù)人員，還有著明顯的弱項，即使他再努力，來自于各界的質(zhì)疑仍無法避免。在第一次工程協(xié)調(diào)會上，一位領(lǐng)導當著 40 多人的面。 問向欣然：" 你能把黃鶴樓搞好嗎?" 自認為被逼到墻角，沒有退路的他，站起來說：" 搞不好黃鶴樓，我就去跳長江!" 此言一出，四座皆驚。不過向欣然認為，他口出狂言是因為自己有底氣。 代表自己的一種弘揚和傳承傳統(tǒng)建筑文化的使命感。 1985 年 6 月 10 日，在黃鶴樓落成典禮上，記者問他心情怎樣，他說他口頭上回答 " 激動 "" 高興 " 這一類詞語，其實心里最想大哭一場，跟奪冠的孫楊從游泳池里出來時大哭一樣。多年的壓抑和憋屈，在那一刻釋放。 戴士和認為中國人畫的動物比迪士尼 " 有勁兒 " 戴士和創(chuàng)作的壁畫《黃鶴樓傳說》，用丙烯顏料，以中國傳統(tǒng)的鐵線線描的繪畫風格，通過粗像的虛實結(jié)合的手法，將黃鶴樓因仙得名最有影響力的《橘皮畫鶴》(又名《辛氏酒家》)的故事完整地呈現(xiàn)。 壁畫長 10 米、寬 1.5 米，戴士和僅用 3 個月時間便繪制完成。 開始動手設計時，戴士和去荊州還有武漢周邊其他地方去采風，畫了很多花草、樹木、山石、流水，也有人物。他說要找一種中國人身上的 " 勁兒 "，這種 " 勁兒 " 既是溫和的，能包容，體諒別人;又是硬朗的，理想抱負不可改變。 在他眼里，我們中國人畫的黃鶴等動物，也比迪士尼的那些動物形象 " 有勁兒 "，因為我們對人生、對大自然有一種智慧和慈悲之心。 1985 年，戴士和的兒子出生，黃鶴樓重建落成，他的壁畫完工。他說，壁畫就是他的第二個兒子，他把它留在了武漢這方熱土上。
名字 " 藏 " 在壁畫中孫景波創(chuàng)作的壁畫《黃鶴樓史話》分《孫權(quán)筑城》和《周瑜設宴》兩幅作品，前者以漢畫疊影手法將當年孫權(quán)修筑夏口城及黃鶴樓的場面完整呈現(xiàn)，后者描繪的是周瑜在黃鶴樓上宴請劉備以討還荊州的故事。 孫景波本身學的油畫，是中央美術(shù)學院第一屆油畫班的學生，這是他從事壁畫創(chuàng)作的處女作，也是他第一次嘗試用裝飾性手法處理古代歷史題材。 接到任務后，他便去了荊州等地進行了長時間的采風，了解東漢、三國時代的人物、服飾、環(huán)境、器皿、兵器等，收集大量湖北出土的青銅器、漢俑以及漆器素材。 兩幅作品使用漢代畫像磚的藝術(shù)手法，對稱地放置在序文的兩側(cè)。像兩副對聯(lián)，由上而下，用大小等體的人物分作五個層面來安置空間，每一層都具有左右對稱的因素。孫景波先后對畫稿修改了 13 次，他說這是他一生的最高紀錄。后來，他創(chuàng)作的比這大得多的作品，比如獲全國金獎的《成吉思汗》，也只畫了兩稿。 定稿之后，孫景波和助手也是他的妻子張明偉來到了宜昌，在宜昌彩陶廠學習和了解運用高溫釉下彩制作的工藝技術(shù)。夏季的宜昌，最高溫達 39 ℃— 40 ℃，而孫景波的創(chuàng)作室隔壁就是烘干房，常年溫度高達 50 ℃— 60 ℃。 那種熱可想而知，他們只能努力適應。 條件如此艱苦，但孫景波對作品的高標準嚴要求絲毫未受影響。在制作中，他的責任是主刀——用刀替代畫筆，在堅硬的陶板上作畫。為了作品整體的協(xié)調(diào)和刀法的統(tǒng)一，他謝絕了廠里派來的助手。 堅持 " 千刀萬刀必須出自一人之手 "。這種 " 獨斷專行 " 讓他 " 自討苦吃 "，一個多星期后，他執(zhí)刀的右手又腫又痛，松不開拳頭，吃飯用筷子只得用左手。 妻子張明偉不甘做一個名義上的助手，到宜昌彩陶廠正式制作時，她很快掌握了運用釉彩在陶坯上繪制的工藝，并擔當起了從修坯、掛底釉、過稿、添釉色到入窯燒成的全部工藝過程的監(jiān)制責任。 最后，負責押送壁畫磚到黃鶴樓，和工程師們確定上墻的技術(shù)方案。她是一塊一塊地盯著工人裝完 420 塊畫磚的。她要求工人要像捧孩子一樣小心地安裝，因為，每一塊磚都不可能再復制了。 而為了共同創(chuàng)作《黃鶴樓史話》這個 " 孩子 "，他們夫婦把六歲半的兒子方舟，委托寄宿到了他在北京借讀的小學班主任家。 30 多年后，孫景波要向參觀手稿展的觀眾們透露一個秘密：他把自己和妻子的名字 " 景波 "" 明偉 " 落款，" 藏 " 在了《周瑜設宴》這幅作品的左下角，一個三角形的鼎上，用小篆書寫，不仔細看就像花紋。
" 上墻 " 十三位詩人挑選特意從美國趕回來的今年 65 歲的華其敏，是六位大師中最年輕的一位，但也霜雪滿頭了。 當年，30 歲出頭的華其敏，研究生畢業(yè)，剛參加工作。接到創(chuàng)作壁畫的任務，他覺得是一個非常好的機會，躍躍欲試。前后改了三稿，才有了最終版本的壁畫《人文薈萃》。 作品以中國線描淡彩的手法，用人物繡像的方式，描繪了唐宋時期 13 位文化名人登臨黃鶴樓，陶醉于 " 峨峨楚山，浩浩漢水 "，留下一篇篇膾炙人口的傳世佳作。作品特意采用白底，沒有時間和空間概念。 登臨黃鶴樓寫詩的詩人眾多，為何只選了崔顥、李白、王維、孟浩然、賈島、顧況、宋之問、白居易、劉禹錫、杜牧、岳飛、陸游、范成大這 13 位?華其敏稱，這不是他一個人的決定，而是他和文學史專家一起挑選的。畫面上除了詩人，還有書童、器皿，這些是為了增加生活氣氛和大概情節(jié)。畫面上的植物則表明了自然環(huán)境和地點，香草和美人一直是楚文化的特色。 在華其敏心中，黃鶴樓是代表武漢乃至中國的文化地標。他說，國外的華人，隔著一段距離看中國文化，會有新的認識，會更喜愛。他覺得，好的風景區(qū)必須要有人文的東西，自然環(huán)境與文化傳說、詩歌相結(jié)合，才會讓人印象深刻。有了文化導向，看到美景馬上想起詩歌，便有了情緒宣泄，這是一種快感。思鄉(xiāng)更需要這種宣泄。 多次爬山黃鶴樓由 10 幅壁畫組成的《江天浩瀚》，面積約 100 平方米，是樓家本采用天然的礦植物顏料，運用金碧重彩繪畫方式，歷時四年精心繪制完成的一組巨幅制作，是全樓壁畫中規(guī)模最大的。 這幅壁畫最初命題名為《楚天風光》，樓家本考慮到最高層樓外是楚天，樓內(nèi)還是風光，變現(xiàn)內(nèi)容似乎太窄。后來確定以黃鶴樓之所以歷代不衰的哲理為主題，表現(xiàn)中華民族歷經(jīng)艱難險阻而堅韌不拔的民族精神。 定題后他沿長江兩岸進行了廣泛考察，多次修改畫稿，最后定稿為十幅畫卷，總題為《江天浩瀚》。 為了呈現(xiàn)更好的表達效果，壁畫從做墻就下了較大功夫，采用了石棉水泥板，空間層涂了兩道環(huán)氧樹脂和兩道中國大漆，以確保防潮、防堿及防風化。 面上為粗細適宜的棉麻布，并用手術(shù)刀裁切得非常齊，嚴絲合縫，就連影響平整的線頭也用酒精燈燒掉了。在這個過程中，樓家本不光是畫家，還充當了小工、工頭、采購員等各類角色。 因為工作量大，樓家本的夫人楊寶慧也被調(diào)入園林系統(tǒng)，從北京來武漢，參與黃鶴樓壁畫創(chuàng)作，輔助樓家本。楊寶慧回憶，那時他們面臨的最大挑戰(zhàn)是武漢的氣候。 冬天里，黃鶴樓的五樓上，因為門窗縫大，冷風四灌，凍得人的血液都要凝固了，話都說不出來。黃鶴樓工作人員給他們配備了當時最先進的暖氣片，仍然不管用。 晚上在武昌飯店睡覺，需要蓋兩床被子。作畫用的顏料不能凍結(jié)，乳膠必須加熱才能跟石色凝在一起。 他們從長江大橋下焊鐵的師傅那里找來了薄鐵盤，大概長 60 厘米，寬 40 厘米，兩邊有耳朵，便于端舉，擱在電爐子上面，能一直加熱，保持一定溫度，解決了這一難題。 作畫的時候，樓家本需要爬上竹子搭的腳手架第三層，楊寶慧得爬上第二層，雙手舉起擺放著各種顏料的鐵盤。" 很多時候，我爬上爬下，累個半死，只為了他在畫上添上一筆!" 楊寶慧說起那些細節(jié)，語氣有嗔怪，也有敬佩。 對于樓家本來說，少了那一筆，心里就過不去，不舒服。 創(chuàng)作太投入樓家本創(chuàng)作時太投入，有一次為了看效果，忘記自己在腳手架上，往后退了一步，如果不是后面開裂的竹子抵住他的后背，讓他有了疼的感覺而停止腳步，他極有可能就掉下去了。 他還常常畫得忘了時間，很多個晚上，人家都下班了，方圓幾里都是黑漆漆一片，只有黃鶴樓五樓還亮著燈。為此，他們沒少爬黃鶴樓公園和武昌飯店的鐵門。 高強度的工作，讓楊寶慧生了一場大病，在武漢被診斷為乳腺癌。幸好，后來回北京做切片檢查，結(jié)果是良性的。 30 多年后，夫婦倆攜手重返黃鶴樓，看到作品曾歷經(jīng)多年樓下來往蒸汽火車的煙熏、樓頂水管的滲透，基本沒什么改變，經(jīng)受住了歲月的考驗，感嘆自己的付出是值得的。 |
